时装设计师涉足电影圈，其实并不是新鲜的事情。最成功的例子当数Hubert deGivenchy 与奥黛丽·赫本的长期合作。而Giorgio Armani 更是凭借电影服装获得了在时装界不可撼动的地位。最近引人注目的则是Karl Lagerfeld 为Coco Chanel 的传记影片《Coco Chanel & Igor Stravinsky》女主角Anna Mouglalis 所打造的一系列银幕和红毯造型。尽管时装设计师很少从这一副业中获得奥斯卡奖之类的殊荣，他们对电影事业却仍是孜孜不倦—显然，世界上再也没有比电影院更为广阔的秀场了。
在不久前闭幕的第62 届戛纳电影节上， 影星Anna Mouglalis 身着一袭Chanel 绿色长礼服，亮相其主演的电影《Coco Chanel & Igor Stravinsky》首映现场。当然，Karl Lagerfeld 不止为她设计了红毯礼服，更在影片摄制的全过程中提供品牌史料和服装系列的数据，还亲自为她打造了两套片中的造型。说起对艺术的支持，这位设计师与品牌创始人的热心倒是一脉相承。而由于这部电影的内容就是有关Coco Chanel 本身，就更令两者的合作显得理所应当。
时装设计师涉足电影圈，其实并不是新鲜的事情。最成功的例子当数Hubertde Givenchy与奥黛丽·赫本的长期合作。而Giorgio Armani 更是凭借电影服装获得了在时装界不可撼动的地位。这一风潮愈演愈烈，从制片人到投资者再到出演明星，谁都想让自己的电影跟时装大师沾点边。尽管不少专业的戏剧服装设计师对此颇为不以为然，时装设计师们还是毫无退让之意。显然，走遍全世界也找不到比电影院更加广阔的秀场。
“想想Givenchy 为赫本做了什么”
1993 年，奥黛丽·赫本辞世。在葬礼上为她抬灵柩的是由她生命中最重要的几个男人——她的兄弟、两个儿子、第二任丈夫、生活伴侣Robert Wolders，以及与她深交40 年的好朋友，时装大师Hubert de Givenchy。
自从Givenchy 与赫本建立了长久的友谊之后，电影与时装的关系就被彻底改变了。不过这一切完全出乎Givenchy 本人的意料。当年奥黛丽·赫本尚未在影坛名声大振，当Givenchy 店的职员致电设计师，声称“有位赫本小姐正等着试装”时，激动万分的设计师满以为自己即将与传奇女演员凯瑟琳·赫本会面。他一点也想不到，在店里等着他的却是年轻羞涩的奥黛丽。而他们两人日后的交往远远超出了普通的设计师与顾客之间的关系。他们相互支持，相互欣赏，当然也互利互惠。在上世纪50 年代，人们经常进行如下对话：“想想Givenchy 为奥黛丽·赫本做了多少事吧……”“不，还是想想奥黛丽·赫本为Givenchy 做了多少事吧。”赫本在有生之年一直爱穿Givenchy 的时装，不过最令观众印象深刻的，还是设计师为她在《甜姐儿》（Funny Face）和《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）中所打造的形象。
在影片《龙凤配》（Sabrina）和《甜姐儿》中，通过灰姑娘式的故事情节，戏剧服装设计与高级定制时装走上了合二为一的道路。两部影片前半段那些暗淡无光的朴素衣服——庄园司机那刚刚成年的女儿的服装，以及小书店里女书虫的服装，全都由专业戏剧服装设计师Edith Head 完成；而与真正的时装设计有关的部分——那些光彩夺目的舞会晚礼服——则统统由Givenchy 本人接管。有意思的是，在《甜姐儿》一片中，尽管赫本换上了令人目不暇接的高级时装，她最快乐也最具感染力的形象，却来自于在巴黎小酒馆里那一身黑色紧身裤、黑色高领衫和平底鞋的行头。而如果没有Givenchy 在一旁劝说，赫本对于穿上那么多华丽的礼服也没有信心。事实是，当她打扮停当，走下卢浮宫的台阶时，她为身周的一切赋予了活力。而在《蒂凡尼的早餐》中，她身着一条黑色长裙，搭配一条珍珠项链，显得既轻盈又活泼。她曾当众表示，自己是个害羞的人，而Givenchy 的时装能将她心底的不安全感一扫而空。
1987 年，Givenchy 将自己的时装屋以225,000,000 法郎（约相当于今天的3 亿多人民币）的价格出售，并且获得了年薪100 万法郎的待遇。与赫本的交情无疑也为他的时装屋增添了价值。毫无疑问，二者之间的关系一度有点像情侣。Givenchy 曾以赫本为灵感创作了一款名叫“禁令”（L'Interdit）的香水。这款香水最初是仅为赫本一个人提供的，直到1957 年才上市，也是史上第一款出自明星的香水。作为回报，赫本始终充当Givenchy 的缪斯。她穿着他的作品出现在各大场合，把这位沉默寡言的高个子巴黎设计师的名字带入了国际版图。当时，时装大师CristobalBalenciaga 仍然在行业中占据着至高无上的地位，而Giv
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